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名师讲堂丨从画论中看盆景的构图(二)

  • 编辑:大盆先生
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  • 最后更新:2020-01-12
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上接《从画论中看盆景的构图之一》(1-4)

五、调和对比

形象、色彩、位置、空间要注意个体和整体。大小、长短、曲直、高低、粗细、刚柔等是造型中的对比要素。对比含有刺激因素,能振奋精神,产生力量、活力、也能产生强烈的感应,是构图中不可缺少的因素。对比强烈能产生险的艺术效果。长时间的紧张刺激会使人心理不安,这就需要调节,象音乐一样需要调和。

韵律是节奏的重复,是一种有规则的秩序,而调和就是一种秩序的美。对比,在秩序和空间的缓冲中,也会产生调和美。

▲图1-2-5

图1-2-5干身的大小、曲直、高低、粗细、刚柔是干的对比;疏与密是枝线和留空的对比;顺与逆是枝势的对比。而总体枝线大势却统一在东风的顺势中。

“万绿丛中一点红”是色彩上的强对比,而万绿与一点是大小面积上的对比,其间通过空间和各自所占的体积的缓冲,红者越红绿者越绿,这就是视觉上的调和美。

六、差距平衡

有差距就不平衡,不平衡就可产生运动,在运动中求得平衡,这种运动规律,形成艺术造型的美。

所谓“险”的构图,就是有意打破平衡制造差距,使变化更为激烈,成就一种奇险的动人心魄的艺术效果。和矛盾统一、调和对比一样,在进行构图时要注意运动中的相对平衡,从而达到有节奏有韵律。从轻巧、活泼、多变;到庄重、严肃、有量分。是构图中善于运用“差距平衡”而产生的两种形式美。矛盾统一、对比调和、差距平衡三者既有其的共性也有其的个性。

▲图1-2-6

图1-2-6 干身全部外悬:根头段先下泻后再横走,中、后段上昂,整体干身与入盆根段从体、量上差距悬殊巨大。

配用高深方盆从盆的质、量、色彩;挂盆的位置、几架的组合上与外悬的干身求得重力上均平衡。作品构图大胆、新颖、奇险。

七、动静互衬

中国画中画面的动是主要的,静是相对的。形象传神,所谓神态、情势、都是指形态的动。构图中的静,是指动态相对的静。水动山静,树动石静,鸟动花静,人动物静。

在构图形式上:对称是静,均衡则动。对称整体上是静,在局部上又可能是动;均衡在整体上是动在局部上又可能是静。因此,动中有静,静中有动,互相依衬。构图要做到形动意生,形静意动,里应外合方得其神。

▲图1-2-7

图1-2-7 作品题名《昂首云天》树种。从配枝的造型看:右重点飘枝枝线活跃、张扬,势动;其余各枝托相对较静。

整体树相较静,题名昂首云天则给观赏者广大无边的联想空间:宇宙、自然、人生……无边无际任君驰骋、遨游。静中愈动、动中有静,动静互衬这才是构图美的关健。

八、虚实相生

形象距离、色彩明暗、空间分割、光影变幻都会产生虚实变化。

有形为实,无形为虚,在艺术中有形亦可虚,无形亦可实。如画中云、水、烟、霞。

虚实:有景,有情,有意;有显露,有含蓄。显露时,景实情虚;含蓄时则景虚情实。

虚中见实,实中有虚,虚要凝想,实要空灵,虚有据,实有理,虚而不空,实而不塞,谓之“虚实相生相变”。

盆景构图要体现时间、空间、就要考虑虚实。实可见,虚亦可见。实可现情,虚亦可现情,虚实相生方至化境。

▲图1-2-8

图1-2-8题名《清影摇风》树种福建茶。从枝线组织看有虚、中度虚、实三个层次。左边枝线取实与石体相均衡并可引起人们的视觉注意。枝线下部的中度虚和空间的虚使人引起风的感觉。虚实的相生相变使意境升华,“莺飞燕舞 盛世昇平”。

以上的构图法则,对绘画、雕塑工艺美术、戏剧、电影、盆景的构图来说,是一共同的原则;它们是互相联系的,对待每一种作品、每一条原则、不是孤立地去衡量和运用,而是看它的整体和各个环节去解决问题。构图是要讲究“形式”的。

艺术的形成,是由具象与抽象两个因素的结合。构图的形象思维,通过具体的形象可以表达抽象的概念,但是不能用概念进行无形的构图。

中国画、中国盆景抽象的是“意”和“情”,而不是概念的“形”。构图时,形的位置,是“情”和“意”的安排。

一切从“意境”出发,它讲究“情”,着重于事物的内部关系,从而获得优美的艺术形式。构图不是艺术作品的终结,而是给人们开辟了思路。

▲图1-2-9

图1-2-9 这是1995年3月购进的簕杜鹃桩。2005年12月拍照,作品培育时间为10年。造型属卧干水影式。

主干呈S形,取势的重点是右重左轻,从方位上讲即是重东轻西。因盛花时已近春节,故取名《东成西就》。取其喜庆吉祥之意。如果取名为《梳妆若耶》也不失为一好的题名。

▲图1-2-10

图1-2-10这是培育5年的骨架枝。

从画面的分割来看,主干线和枝线所占面积都正处于最佳的黄金比率上。从枝线的疏密看构图,明显看出右重左轻,右密左疏。

▲图1-2-11

图1-2-11 第7、第8年重点培育幼枝。

利用对比、夸张的手法重点在枝线的疏密组织上下功夫,力求做到“疏可跑马、密不容针”。

▲图1-2-12

图1-2-12第9年有目的地、细致地组织结顶枝和左向枝的布局。卧干段的点枝起到平衡全桩重心的作用。左向枝是右向枝的互衬枝,力求统一。势紧靠主干,形成右松左紧局面。

▲图1-2-13

图1-2-13根据右松左紧的构图原则,初花时照的树相。

1、构图出现上紧下松、视角焦点集中在上部的现象。

2、右向枝过于张扬给人一种轻浮、软滑与提名相勃感。

▲图1-2-14

图1-2-14 这是运用中国画的构图法则完成的作品。

  《东成西就 万事胜意》书于画面左上角与画面右下角相均衡。

朱红印章压角平衡色彩重心。碣色矮架色调调和稳重。诗、书、画、印四位一体强调中国盆景特色。

石涛画语录:

“至人无法。非无法也,无法而法为至法”。

“凡是有经必有权,有法必有化。一知其经,即变其权;一知其法,即功于化”。“夫画天下变通之大法也” 

感悟:盆景制作必须随桩材而变,随时代而变,随作者而变,随服务对象而变,随欣赏水平而变,随风俗习惯而变。……一通百通,方为悟其变之理。

鸣谢:

鸣谢:感谢广东阳江曾宪烨老师授权发布!

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