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盆景造型基础知识:盆景构图的空间魅力

  • 编辑:张福禄
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  • 最后更新:2020-01-13
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辩证唯物主义时空观认为,“时间和空间是运动着的物质的存在形式'。盆景艺术形象的存在,当然不能离开相对空间和时间。

▲图一:时间作为盆景的存在形式,指的是各个盆景有始有终的存在过程和整个盆景艺木的发生、发展历史。

不同的历史时期,盆景艺术受当时社会生活〈物质的和精神的)的影响,产生反映当时现实生活的作品。

因此,一方面,在评价、鉴赏不同时期、不同风格流派的盆景作品时,一定不能脱离当时的历史条件;

另一方面,盆景作者、应服从现实、服务现实,敏锐地从已经发展了的现实生活中提炼素材,创造源于生活、高于生活的作品,不断增强盆景艺术的活力。

▲图二:空间作为盆景的存在形式,指的是盆景的位置、体积和形状惟有通过空间才能得到体现。

空间表现实体,实体决定空间,互为存在条件,不可分割。离开了空间,盆景的艺术形象,如动静、刚柔、露藏、虚实等,是无法表现出来的,

所以,盆景作者在进行构图时,必须将盆景的实体部分和与实体相关的空问部分看成是一个整体,等量齐观,并重构思,统一布局,充分展示空间在盆景构图中的作用。

盆景艺术作品,不能只停止在盆景材料作为运动物质的存在形式上,还须使这种存在形式具有艺术美的形象,即盆景占有的空间既要表现艺术,又要艺术表现。

怎样实现盆景空间的艺术表现呢?根据“时间和空间会随着具体物质状态的变化而变化'的特性,作者应施展精工巧技,对盆景材料进行处理。

▲图三:两侧,中间空际再稍填一些石块,不但可弥补缺点,还使人感到此树如出自石缝,更富野趣。不过在施肥、浇水时要注意重点注人石缝。

▲图四:又如一件曲干树桩,由于某种原因只能种于盆的一侧,因而在构图上产生较突出的不平衡现象,也会令人感到一边空而无物。此时也可以石来进行合理的调整,以补其不足之处,使盆景进入可观赏的境界。

此外尚有附石式桩景,二者是相辅相成的,缺一则不可,这又作别论。

配石只是配角,不宜喧宾夺主,另一方面也必须注意,它既是用以装点盆景的,其石应有一定的观赏价值,而不是随意捡几块路边石便可以起作用的。

最后我殷切地希望在今后的盆景创作中,更多的作者能重视自然环境、地形地貌的设计,使我们的作品更臻完美。

总的来说,盆景中的配石是起着举足轻重的作用的,它甚至可产生意想不到的良好效果,在某些作品中,我认为它优于人物、房舍的配件作用。

但还必须考虑到 艺术创作,改变盆景实体的纯自然状态,其富有节奏和韵律,从而引起相对空间形式的改变。

只要实体造型做到“违而不犯,和而不同',那么,空间形式就必然会出现“变而不变,不变有变'的呼应。

作品画面就能达到和谐、生动、朦胧、含蓄、空灵俊秀、诱发遐想的艺术效果。

应当明确,盆景空间与其他相关艺术空间是有区别的,树木盆景构图虽然需要借鉴书法、绘画、诗词、音乐等艺术的某些基本原理,

但盆景毕竟是一门有很强个性的独立艺术,如果不顾盆景的特点,机械地照搬、套用其他艺术经验,搞“经验移栽',那就犯了大忌。

因此,除了借鉴(不是借用〕,更重要的是按照盆景艺术的特点,建立自身的空间运用体系。

树木盆景所占有的空间在观感上是立体(三维)空间,具有多个观賞面,而书法、绘画的空白、留白在观感上则是平面空白,故不能简单地用其“空白'或“留白'理论指导盆景造型。

盆景构图不仅要处理好树冠外轮廓线与空间的关系,尤其要调整好树冠外轮廓线以内树干和各枝叶与空间的关系。

要精心设计各观赏面“景深'处的空间布局,切忌景象结塞、呆滞沉闷,或一览无余。要把空间与实体,这部分空间与那部分空间的上下、左右、前后位置、间距、形状安排得恰到好处,

做到比例适当、疏密合理、层次分明、错落有致、明快流畅、淋漓尽致地表现空问效应,提高艺术美的含量。

盆景为视觉感知空间,诗词、音乐为意趣和听觉感知空间,鉴于盆景空间这一特征,构图应把重点放在调动人们的视觉感官上,以便通过视觉感应,引发联想,获得意趣空间,提高观赏效果。

空间在表现盆景实体存在时,它是形式,但在构成盆景画面时,它却属于内容。这表明空间在盆景构图中具有极为重要的作用。

领悟了盆景构图的空间运用法则,就等于掌握了盆景最基本的艺术手法,开通了步入盆景艺术殿堂之路。


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